30.5.11

DIAGRAMA

Nos referimos acá de la noción de diagrama como un mapa – o cartografía – de movimientos. En este sentido, el diagrama es la representación gráfica del curso de un proceso dinámico sintetizado mediante comprensión, abstracción y simulación. Suplementa, así, otras técnicas de representación  y cálculo mediante la formulación de figuras selectivas: trayectorias concentradas que permiten ordenar, transmitir y procesar información lo más económicamente posible.
Es precisamente en esa propiedad económica – sintética – donde radica su auténtico valor expresivo y operativo, al ser reproducciones casi instantáneas de factores complejos, capaces – a pesar del fuerte grado de reducción que presentan – de (re)producir y expresar una sugerencia de la totalidad.
Como un medio, tiene un papel doble. Es un medio de notación (de análisis, de reconocimiento y de reflexión) pero también es una máquina de acción.(generativa, sintética y productiva. Diagnostico y respuesta. Mapa y trayectoria.
Esa condición proyectiva alude a la propia naturaleza operativa del diagrama como maquina abstracta – tal y como la calificaría Gilles Deleuze – capas, a su vez de impulsar – y canalizar -  proceso y acciones.
Abstractas por ser conceptual y ontológicamente distinta de la realidad material, pero al mismo tiempo maquina por funcional, porque reconocemos posibles ensamblajes, conexiones, organizaciones internas y externas, despliegues y posibles disposiciones.
El diagrama se convierte, así en el bit esencial de la acción. Una síntesis de fuerzas, vectores y  - posibles – acontecimientos evolutivos: es esa hipótesis de conductividad la que permite que esas maquinas – esos diagramas – aparezcan como haciéndose, un being o un siendo impulsando y sintetizando procesos dinámicos en el interior de otros sistemas mayores, sintetizados a su vez: En ellos – tal y como apunta Sandorf Kwinter – la información seleccionada permite transmitir efectos y sucesos hacia otras dimensiones y escalas.
El diagrama explicita, pues, una “lógica de acción”, esto, es una “táctica inherente al sistema”.
Dicha intencionalidad del sistema (o criterio de acción nuclear) permite referir los posibles movimientos (sus combinaciones) a esquemas vectorizado(res)s – diagramas –como impulsadores genéticos y genéricos de los procesos desencadenados y como códigos sintéticos de posibles relaciones escalares (isomorfismos y recursividades.
Los diagramas son, pues, comprensiones del sistema operativo propuesto, pero también – a la vez – del propio metasistema superior (comprensiones de sus potenciales dinámicos y de sus informaciones más operativas) producidas – programadas – alrededor de ciertas trayectorias de síntesis: estas permiten simular y condensar no solo los criterios nodales – el núcleo operativo –que en ellos subyacen, sino también sus múltiples transformaciones y evoluciones.


1.../


La arquitectura es una arquitertura que
 se quiere humanista, hecha por y para
 el hombre; pero tambien positivista,
confiada en introducir energia positiva
en un entorno cualilificado a partir de
la optimizacion de aquellos instrumentos,
medios y tecnologias que este ha
desarrollado.


1.5.11

FITECA


10ma FIESTA INTERNACIONAL
DE TEATRO DE CALLES ABIERTAS
PERU . ARGENTINA . BOLIVIACOLOMBIA . ESPAÑA
1 AL 10 DE MAYO - COMAS



30.4.11

V A C I O Y L L E N O


El espacio urbano territorial contemporáneo configura una estructura dendrítica de desarrollos intermitentes y sincopados que favorecen el protagonismo de los espacios de omisión: ausencia de lo construido, espacios abiertos o incisiones visuales; terrenos residuales, espacios de borde o grandes reservas de omisión, que operan “en negativo”; vacíos, pues, susceptibles de propiciar un tratamiento – y una instrumentalización – del paisaje más singular, flexible y eficaz.
La creciente expansión de las conurbaciones mundiales conduce, en efecto, a la formación de subcentros periféricos dispersos en un movimiento policéntrico que favorece procesos acelerados de fractalización que no afectan ya solo al propio límite del paisaje urbano sino también a muchas de las subestructuras que este acoge. Estas presentan superficies vacías cuyos bordes crecen más rápidamente que la propia superficie. Son, pues, estructuras rizomáticas caracterizadas por un crecimiento discontinuo pero, y sobre todo, por una intercadencia de secuencias vacío – lleno.
Si en la ciudad tradicional el crecimiento compacto, creciente y monocéntrico daría lugar a la predominancia del lleno sobre el fondo, en la multiciudad fractal, a pesar de su desarrollo aparentemente caótico, pueden, en cambio, concebirse más fácilmente estructuras recursivas, basadas en entramados entre vacío y lleno capaces de acoplar, intercambiándolos espacios de desarrollo – presencias – y espacios (operativos de reserva) – ausencias.
Se trata entonces de proyectar el vacío, su forma y su disposición. No tanto como un acontecimiento residual aislado o excepcional sino como sistema operativo asociado a la canalización de los flujos. Si durante años el trabajo de la arquitectura se ha concentrado en el lleno – lo edificado -, hoy ambos términos deben y pueden combinarse articuladamente.
Estos contratos entre lugares pueden articularse, en efecto, en sucesivas seriaciones positivo-negativo, vacío-lleno, que – bien diseñadas,  a todas las escalas – favorecerían la diversidad, el contraste y la diversidad a través del propio papel otorgado a los espacios relacionales: espacios estratégicos de incisión y (o) articulación que ejercerían de juntas entre acontecimientos – en los mismos términos a los que se refiere Sybille Becker -  como engranajes capaces de asegurar secuencias y encadenamientos eficaces entre desarrollos diversos suscitando, al mismo tiempo, tal y como recordaba Rem Koolhaas, auténticas dinámicas de adhesión social.


29.4.11

CIUDAD ABANDONADA








La ciudad de Gary, en Indiana, Estados Unidos, fue fundada a la par de la compañía de siderúrgica U.S. Steel, en 1906. Como muchas ciudades con tan estrecha relación entre desarrollo urbano e industria, Gary ha ido decayendo junto con el cambio de las actividades económicas, dejando un rastro de abandono en la fisionomía de la ciudad.
La falta de inversión urbana y el creciente abandono de zonas de las ciudades que habían estado fuertemente ligadas a una actividad económica es una tónica recurrente en varias ciudades norteamericanas.
El fotógrafo David Tribby, ha documentado la arquitectura histórica y actualmente abandonada de la ciudad de Gary, constituyendo un volumen representativo del estado de Indiana. La serie se constituye en una mirada melancólica, tomando como antecedente el hecho de que Tribby, como muchos otros en Gary, proviene de una familia de trabajadores del acero, quienes participaron de la bonanza económica que trajo la industria y formaron parte de la fuerza de trabajo que permitió el desarrollo de la ciudad.
Hacia los años 60, cuando surgieron competidores a nivel mundial en la industria del acero, el sector industrial de Gary comenzó a decaer, llegando a perder el 50% de su población en 30 años, ya que las empresas fueron cerrando y los trabajadores y sus familias debieron migrar a otras ciudades. A la vez que emigraba la población, los servicios y comercios iban cerrando, dejando bodegas, edificios corporativos y viviendas en un progresivo abandono.

26.4.11

GLOCAL

Fenómeno, registro, dispositivo o información capaz de resonar con lo local y transferir a lo global. Capaz, pues, de ser sistema y lugar a un tiempo, lógica abstracta y resultado singular.
Glocal es todo acontecimiento que responde a lo particular e interconecta con lo general; que es de un territorio y de muchos – o todos – los territorios al mismo tiempo: genérico y específico. Abstracto y concreto.
Interesa, entonces, esa identidad no solo sustancial sino, sobre todo, relacional de lo glocal aplicada a una posible arquitectura entendida, a su vez, como dispositivo glocal: capaz de generar cruces y entrecruces, recursividades y resonancias, combinaciones y transferencias multiescalares. Susceptibles, pues, de propiciar, para cada situación concreta, un cierto mapa del escenario global.   


JER THORP
DIGITAL ARTIST